Поллианна
2
апреля вторник
18:30
14
апреля воскресенье
18:00
2 апреля 18:30 · вторник
14 апреля 18:00 · воскресенье
Поллианна
6+
Большая сцена вполне реальная история Элинор Портер
6+
Art
2
апреля вторник
18:30
2 апреля 18:30 · вторник
Art
16+
Малая сцена психологический фарс Ясмина Реза
16+
Отель двух миров
3
апреля среда
18:30
3 апреля 18:30 · среда
Отель двух миров
16+
Малая сцена Эрик-Эмманюэль Шмитт
16+
Дни Турбиных
4
апреля четверг
18:30
4 апреля 18:30 · четверг
Дни Турбиных
12+
Большая сцена Михаил Булгаков
12+
Чук и Гек
4
апреля четверг
14:00, 18:30
4 апреля 14:00, 18:30 · четверг
Чук и Гек
6+
Малая сцена советская сказка о счастье Аркадий Гайдар
6+
Женитьба Бальзаминова
5
апреля пятница
18:30
5 апреля 18:30 · пятница
Женитьба Бальзаминова
16+
Большая сцена Александр Островский
16+
Спасите Леньку!
5
апреля пятница
14:00, 18:30
5 апреля 14:00, 18:30 · пятница
Спасите Леньку!
12+
Малая сцена Малика Икрамова
12+
Ревизор
6
апреля суббота
18:00
6 апреля 18:00 · суббота
Ревизор
12+
Большая сцена Николай Гоголь
12+
Доклад о медузах
6
апреля суббота
18:00
6 апреля 18:00 · суббота
Доклад о медузах
12+
Малая сцена Али Бенджамин
12+
Денискины рассказы
7
апреля воскресенье
18:00
13
апреля суббота
18:00
Трое в лодке, не считая собаки
7
апреля воскресенье
18:00
Учитель танцев
9
апреля вторник
18:30
9 апреля 18:30 · вторник
Учитель танцев
16+
Большая сцена Лопе де Вега
16+
Лисистрата
9
апреля вторник
18:30
9 апреля 18:30 · вторник
Лисистрата
18+
Малая сцена Аристофан
18+
Всем кого касается
10
апреля среда
18:30
11
апреля четверг
14:00, 18:30
Игроки
10
апреля среда
18:30
10 апреля 18:30 · среда
Игроки
16+
Малая сцена Николай Гоголь
16+
Каштанка
11
апреля четверг
14:00, 18:30
11 апреля 14:00, 18:30 · четверг
Каштанка
6+
Малая сцена нескучная история для маленьких и взрослых Антон Чехов
6+
104 страницы про любовь
12
апреля пятница
18:30
12 апреля 18:30 · пятница
104 страницы про любовь
16+
Большая сцена Эдвард Радзинский
16+
Горе от ума
20
апреля суббота
18:00
21
апреля воскресенье
17:00

«Послезавтра» – будет ли?

13 Декабря 2016
Анастасия Голубева, «Место встречи. Сибирь»

«Что происходит с нашим миром?», «К чему мы движемся?», — эти и многие другие вопросы о человечестве, человеке и жизни прозвучали 24 октября на сцене молодежного театра «Глобус», где в этот день состоялась премьера спектакля «Послезавтра», поставленного петербургским режиссером Дмитрием Егоровым.

Здесь соединены 12 произведений Рэя Брэдбери: «Ржавчина», «Вино из одуванчиков», «Пешеход», «Улыбка», «Дракон», «Калейдоскоп», «Вышивание», «Другие времена» и некоторые другие.

Напряжение, создаваемое постановкой, невозможно не почувствовать, пока ты находишься в зале. На это работает все: декорации, игра актеров, которая, может, в этом спектакле не так уж и важна, потому что в основном следишь за действием на сцене; музыкальное сопровождение; самые важные слова героев, всплывающие под потолком и застывающие не только там, но и в твоем сознании.

Сцена «Глобуса» в этот раз кажется настолько огромной, будто туда может поместиться вся труппа театра. И не зря. В первых действиях зритель видит множество персонажей, которые то застывают, то оживают. Но даже когда они в застывшем состоянии, ты чувствуешь, что они хотят показать, донести: происходит что-то страшное, не все еще понимают что, но оно происходит.

Мы видим не только большую историю со множеством героев, но и маленькие: те, из которых и складывается большая история этого спектакля. Нам страшно за сержанта (Алексей Архипов), придумавшего прибор, который превратит все оружие на Земле в ржавчину, и вокруг воцарится мир. А страшно, потому что полковник (Евгений Важенин), выслушавший идею своего подопечного, вовсе не хочет уничтожать оружие, ему проще убить человека, который придумал эту «ерунду». И когда он отдает приказ убить сержанта, в голове проносится мысль: «Мы будто сами не хотим мира, спокойствия. Все стараемся достичь их, руководители стран даже делают для этого что-то, но когда в такой, хоть и утрированной форме к нам приходит возможность, мы отказываемся. А почему? Может, мы просто боимся».

Точно так же как мы кричим о жажде жизни, но мы всегда чем-то недовольны, не можем насладиться тем, что у нас есть, даже самым малым, хотя бы шумом города за окном. А кто-то и этого лишен, как полковник Фрили (Евгений Калашник). Но когда смотришь на историю этого человека, невольно восхищаешься им, и тебе снова хочется верить в людей, верить в то, что мы можем захотеть жить, наслаждаться теми мелочами, которые иногда оказываются овсем не мелочами. С восхищением жаждой жизни полковника приходит и сочувствие к нему, ведь он не может жить «на полную», так, как ему этого хочется. Да, сын и сиделка (Светлана Прутис) стараются на благо героя, но у них будто разное понимание этого слова. После его смерти понимаешь, что если бы тебя постигла такая участь, то тоже бы выбрал умереть, насладившись в последний раз столь любимыми звуками, а не глядя в потолок, лежа у себя в постели, как безнадежно больной, коим ты, может быть, и являешься.

Наслаждался жизнью и Леонард Мид (Илья Паньков), но он не вписывался в систему, работавшую в этом государстве, поэтому его, пожалуй, и надо было поймать, исследовать. Ведь он, наверное, и опасность представлять может, как и все, не входящее в установленные рамки. Однако ни в произведении, ни в постановке герой не пытается бороться, он практически безропотно подчиняется своей судьбе. Подчиняется так, как будто ждал этого, или вовсе не удивлен тем, что это происходит именно с ним: остальные-то «нормальные» люди имеют телевизоры, чтобы смотреть и кондиционные системы, чтобы «дышать», им не надо гулять, чтобы совершить эти ритуалы, вся их жизнь может вертеться в пределах квартиры и работы. Но с другой стороны, что помешало Миду бежать? Ведь никого не было. Только голос и машина. Он мог попытаться сохранить себе жизнь, наверняка, он знал, что не последует ничего хорошего после того, как он наденет на себя наручники и сядет в машину. Но он надел и сел. Сам. Значит, и он был хоть под не очень большим, но под воздействием системы, не мог освободиться от ее пут, попытаться противостоять. И это наводит на мысли, что сейчас с нами происходит то же самое, что мы живем часто так, как «положено».

Об этом и еще много о чем говорит брандмейстер Битти (Лаврентий Сорокин). Его монолог мы слушаем, наверное, минут десять. Огромный интерактивный экран с потолка до пола во всю ширину сцены, камера, снимающая говорящего, стоящий недалеко пожарный в каске — все это вызывает какие-то смешанные чувства. Одновременно кажется, что это речь какого-то политика на предвыборной кампании, но потом ты вслушиваешься в то, что он говорит, и понимаешь, что в предвыборных речах обычно нет таких слов да и не может быть. А обращается он будто именно к тебе, тебя он хочет образумить, ну или хотя бы показать, как абсурдно то, что нередко происходит в мире, что и ты часть этого, что каждый человек часть этого. Когда герой спускается в зал и задает вопрос женщине, сидящей в первом ряду, границы между вами уже абсолютно стерты. Но к мыслям о том, что и он причастен к тому страшному, о чем мы слышим в каждой истории, возвращает видео-поздравление с новогодними праздниками, которое снимается прямо при нас.

А потом мы видим, как разные люди ждут то, что неминуемо произойдет. Тогда отсчет времени под потолком показывает, что «это» все ближе и ближе. Кто-то, как Мэри (Анна Михайленко), пытается до последнего поддерживать отношения с внешним миром, с людьми, которые ей близки. А кто-то, как ее собеседник Уильям Петерсон (Павел Харин), хочет насладиться предметами искусства, которые создало человечество за время своего существования, и подумать о том, надо ли было их создавать вообще, если все это в конце концов будет уничтожено. Зачем? Зачем создавалось? Зачем уничтожается?

Один из моментов, когда кажется, что ничего больше нет, что все разрушилось, и вот он — конец, обозначается полной темнотой в зале и на сцене, когда только изредка свет фонариков промелькивает по сцене и исчезает, слышно только голоса потерявшихся людей. Людей, которые ищут друг друга и не могут найти. И не найдут. Они потерялись в Космосе, в кромешной темноте, а как часто мы, находясь здесь, на Земле, не можем найти друг друга? Пожалуй, не очень-то редко.

Но это не конец — то страшное, чего боятся все герои спектакля, еще не наступило. И встречаем мы его неопределенно: то ли неправильно, то ли все-таки так и должно быть — решает каждый сам для себя. Но девушки (Ирина Камынина, Наталья Тищенко, Евгения Краснова), которые перед нами проводят последние десять минут своей жизни. Они вышивают. И разговаривают. Именно в их разговоре, в разговоре обычных хорошеньких домохозяек, возникает, наверное, один из самых главных вопросов: «А почему мы ничего не сделали? Не помешали им совершить „это“? Почему?».

«Почему?» — так никто и не ответит. Зато в последней сцене мы услышим ответ на вопрос: «Надо ли?». Два выживших космонавта (Руслан Вяткин, Никита Сарычев), высадившись на Марс, услышат, что зря они это сделали. Мы не увидим людей, с которыми разговаривали, но они говорили с родными и близкими тех, кто погиб там, на Земле.

Решаем вместе
Сложности с получением «Пушкинской карты» или приобретением билетов? Знаете, как улучшить работу учреждений культуры? Напишите — решим!

Ваше мнение формирует официальный рейтинг организации

Анкета доступна по QR-коду, а также по прямой ссылке:
https://bus.gov.ru/qrcode/rate/373272