|
|
| |
|
|
| |
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
распечатать статью
 История самопознания
В марте на большой сцене театра "Глобус" состоялась премьера спектакля "Монарх" по пьесе английского драматурга Рашель Эллис. Постановку осуществил москвич Игорь Лысов, уже хорошо знакомый новосибирской публике по работам в "Глобусе" - спектаклям "Маркиза де Сад" Мисимы и "Вишневый сад" Чехова. |
Полный текст:
История самопознания
В марте на большой сцене театра "Глобус" состоялась премьера спектакля "Монарх" по пьесе английского драматурга Рашель Эллис. Постановку осуществил москвич Игорь Лысов, уже хорошо знакомый новосибирской публике по работам в "Глобусе" - спектаклям "Маркиза де Сад" Мисимы и "Вишневый сад" Чехова.
Личность короля Англии Генриха VIII, царствовавшего в XVI веке 38 лет, всегда вызывала неподдельный интерес как у современников правителя, так и у современников драматурга Рашель Эллис, написавшей пьесу в начале XXI столетия. Многочисленные исторические хроники, художественные интерпретации жизни и смерти Генриха красноречиво повествуют о том, как этот незаурядный человек, охваченный любовными страстями, вершил судьбы простых смертных и целого государства, казнил, предавал, каялся в совершенных поступках. Словом, жил так, как и подобает наместнику Бога на земле, во всем исполняющему его волю. Пьеса "Монарх" (в оригинале "Блудница") охватывает двадцатилетний период, за который Генрих поменял шесть жен, двух из которых приговорил к смерти, произвел на свет будущую великую королеву Елизавету и короля Эдуарда VI. Отношения монарха с любимыми женщинами развиваются на фоне государственных преобразований, смены церковной власти, так называемое "личное" и "общественное" тесно переплетено. Не зря режиссер дал спектаклю жанровый подзаголовок "хроника любви и власти", одно от другого в этой истории неотделимо. Ни одна из двух линий не доминирует. Это не история разрушительной страсти короля к фрейлине Анне Боллейн, ставшей королевой по его желанию и по его же велению казненной... Это не история нежной привязанности Генриха к Джейн Сеймур, подарившей долгожданного наследника мужского пола... И даже не история уничтожения своих учителей, друзей, сподвижников... Спектакль тем и интересен, что режиссер на протяжении трех часов сценического времени пытается объять необъятное - как можно полнее продемонстрировать масштаб неоднозначной личности короля Англии. Поэтому так много в спектакле действующих лиц, так богат событийный ряд - все направлено на раскрытие характера Генриха через призму ситуаций и героев. Может быть, по этой же причине современному зрителю вербальный и информативный "замес" спектакля кажется порой чересчур "густым"...
А визуальный ряд получился запредельно красивым. Художник Изабелла Козинская и художник по свету Андрей Шепелев создали завораживающее, почти мистическое пространство. На фоне огненного марева причудливо вьется изысканная вязь стальных прутьев. На одной зрительной линии, как альтернатива друг другу, расположены царственный трон и эшафот. В глубине сцены отчетливо вырисовываются чеканные фигуры барабанщиц, возвещающих о появлении августейшей особы. От такой колдовской красоты невозможно оторвать взор. Но это зловещая красота, от нее пахнет бедой. Генрих (Вячеслав Кимаев) обуреваем сильнейшими страстями. Он приносит страдание своим близким - мучит, убивает, предает, он разрушает себя - плачет, бредит, задыхается. Что ищет король, к чему стремится, какие цели преследует, к чему придет? Для того, чтобы разобраться в этом, обратимся к одному из ключей к разгадке - женским образам спектакля - королевским женам. Рассматривая их, можно понять, в каких ипостасях являлись Генриху испытания на пути к пониманию своей истинной природы - природы Монарха. Сухая, жесткая Анна Боллейн (Ольга Цинк), непримиримая в желании обладать властью, которая ее же безжалостно растопчет. Мягкая, трепетная Джейн Сеймур (Юлия Зыбцева), yмершая в родовой горячке, чью смерть король искренне и долго оплакивал. Циничная распутная Катрин Говард (Ульяна Кирпиченко), неверная жена, казненная обманутым супругом. Для Генриха они - испытания властью, человеческими слабостями, мирскими утехами. Следование этим соблазнам свойственно простым смертным. И не сознание ли того, что и он подвержен людским слабостям, приводит монарха к постоянному caморазрушению? Ведь доподлинно известно, что Генрих умер в страшных муках, он фактически сгнил заживо. И, в конце концов, понимание своей божественной сути, своего предназначения слушать и исполнять волю божью на земле, приходит к королю только на пороге смерти. А фраза последней жены Катарины Парр (Наталья Орлова) "Ты - Бог" уже не может ни помочь, ни оправдать его.
"Монарх" - сильная, красивая, умная история самопознания. Именно познавая себя, Генрих растворяется в глобальных вопросах мироустройства, теряется в сети этих вопросительных знаков. Возможно, поэтому он иногда напоминает растерявшегося ребенка, который пытается интуитивно "прощупать" окружающий мир, не обладая достаточным набором знаний о нем.
И в качестве продолжения разговора о женщинах в спектакле особо хотелось бы отметить две актерские работы. Всегда очень интересно наблюдать за тем, как в ролях второго плана ясно прочитывается личностный контекст существования персонажей. Когда даже мимолетное появление на сцене, жест, улыбка, одно только слово воссоздают судьбу - не только "здесь и сейчас", но прошлое и будущее за пределами ежемоментного зрительского восприятия. Первая жена Генриха Екатерина Арагонская (Ирина Камынина) - единственная женщина, которая действительно любила короля, и, по словам самого монарха, была его истинным другом, преданным и верным. После развода, после унизительной сцены суда, Арагонская покидает дворец. Дальнейшее развитие событий из области исторических легенд - Екатерина умирает, бывшую королеву отравили. Актриса играет на такой высокой ноте - и отчаяние, и благоговение, и понимание, и прощение, все составляющие настоящей любви, - что становится предельно ясно: Арагонская умирает исключительно потому, что дальше ей жить незачем. Она потеряла все, благодаря чему дышала. В игре Ирины Камыниной читается судьба неординарной женщины, которая была в жизни короля первым опытом, первым заблуждением, первым убийством, пусть даже не физическим.
Можно не быть знатоком истории, чтобы только по одному величественному взмаху руки или болезненно гордо произнесенному "Я буду королевой" понять, что дочь Генриха и Арагонской - Мария (Ольга Афанасьева) станет той самой "кровавой Мэри", погубившей не одну сотню жизней на католическом костре. Понять, какую роль в таком страшном историческом развитии сыграл отец принцессы, как его нелюбовь, предательство превращают эту маленькую, хрупкую девочку в чудовище.
И последнее, о чем необходимо сказать. Спектакль предназначен разному зрителю: мне представляется, он придется по вкусу и ценителям масштабных подробных исторических постановок, и любителям искать и находить глубинные смыслы в ткани спектакля, и просто желающим с пользой провести свой досуг.
А. Ковалева
"Советская Сибирь" 03.04.2004
|
| |
|
|
|
|
|
ГЛОБУС
НОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ
МОЛОДЁЖНЫЙ ТЕАТР
|
|
