Пресса

распечатать статью

Трогательные наивы режиссёра Крикливого

Что испытывает невообразимый сластёна, юркнувший в первую приоткрытую дверь и оказавшийся вдруг среди пьянящей роскоши шоколадной лавки с её марципановыми баранчиками и орехово-какаовыми пундиками? Или ребенок, впервые очутившийся без родительского надзора и гнета взрослой спешки среди полок, тумб и манежей, переполненных игрушками всех мастей? Пожалуй, то же, что и корреспондент «Новой Сибири» на премьере спектакля «Наивnо.Sупер» на малой сцене театра «Глобус», - щенячий восторг и непреодолимое желание если не стать частью этого причудливого мира, то запомнить каждое мгновение досконально и наверняка.

Полный текст:

     Режиссером спектакля выступил хорошо знакомый новосибирскому зрителю Алексей Крикливый («Ю», «НЭП», «Simейные истории» и «Дама с камелиями»), отвечающий в «Глобусе» за поколение next и современную, еще не траченную временем драматургию. Материал для нынешней постановки - роман «Наивno.Sупер» норвежского прозаика, сценариста и режиссера Эрленда Лу - выбран, без реверансов, едва ли не идеально, потому как от заглавия до финальной точки самый что ни на есть крикливовский.
     Дело в том, что Алексей Михайлович из тех, кто, как говорится, носит детство в кармане. Ему ловко и комфортно в этом трогательном мире, где детство как основная почва уже уходит из-под ног, а новая платформа все никак не появляется. Где лишенная пафоса игрушечная атрибутика смело соседствует с недетскими и нешуточными вопросами. Где форма не подменяет содержание, а суть - пусть хрупкий, бумажный, но флагман. Где суррогат чувств хуже дворового беспредела. Где должно забыть о необходимости выглядеть кем-то и без смущения оставаться собой: «Маленький ослик тем и хорош, что на себя он похож». В мире замершего времени, когда дети вдруг перестают быть детьми, но взрослыми становиться все-таки не желают. Или скорее не могут, не готовы, ибо твердые принципы, с которых так легко и положено начинать, уже расхлябаны и расхристаны другими и, кажется, бессмысленны, как вавилоны на голове.
     «Наивno. Sупер» - аналог сэллинджеровского «Над пропастью во ржи» с поправкой на новое время и нынешнюю фрагментарность мировоззрения, с мирным соседством несовместимого без тотальных попыток связать все это воедино. Здесь есть и молодой герой, стоящий на грани и ищущий ответов на многочисленные вопросы, обаятельный и лихорадочно активный при внешней нарочитой копотливости. И проблема самоидентификации. И окружающий мир, с подозрительным постоянством обнаруживающий свое несовершенство. И разочарования. И маленькие радости. И четко проступающие ребра некой системы. И нежелание, неприемлемость адаптации. И удивительная невозможность вовремя зажмуриться, чтобы не видеть той сплошной липы, которую превозносят и последовательно насаждают все вокруг. И много чего еще, что тонким пунктиром мелькает в голове во время спектакля.
     Главный герой «Наивno. Sупер» (Александр Соловьев) - совсем не герой, если в высоком смысле, разумеется. Он из породы мудрых детей, мировоззрение которых сложилось уже и вопреки. Он судит четко и безжалостно. Говорит вслух то, что другие не решаются сказать, как ни крути. Он отчасти задирист, отчасти непримирим и никак не научится обижать изящно. Он чувствует себя несчастным и одиноким, но пока не знает - почему? Равно как и не догадывается, что теми же заморочками страдают/страдали многие. Но самое привлекательное: он - твое отражение в зеркале, если ты, конечно, наполнял когда-то эмоции смыслом и тщетно пытался понять, кем и зачем проведен водораздел между изученным миром твоего прошлого и тем, совершенно иным, настоящего-будущего, которым начинают пичкать настоятельно и без предупреждения, как малышей рыбьим жиром.
     И все это вкупе формирует целую вселенную, что от крохотного очага в пылкой голове разрастается до всеобщих планетарных размеров. Сначала есть человек, внутри которого идет постоянная битва за строительство какой-никакой, но башни. Затем песочница, где можно ваять мосты-дороги-замки, можно лепить куличики, можно вырыть ямку и спрятать секретик или утрамбовать все до образцовой глади. Еще один вариант — телевизионный ящик, где неведомыми операторами и монтажерами вся эта вселенская громадина нарезается на порции и выстраивается в определенной последовательности, как куски именинного торта.
     Квартира, улица, Норвегия, Нью-Йорк и, кажется, какой-то полюс. Парк, дворик, песочница, салон авто, подножие небоскребов, дедушкин сад. Сцены из жизни большого города-муравейника со снующими туда-сюда прохожими. Чопорный взрослый разговор и игра непонарошку, когда детское горе сперва велико, а потом, как капля с носа, — вниз — и сразу же бурное счастье. Велосипедные гонки и первое свидание с первой неловкостью и невыводимым желанием быть. Маленький мальчик, поющий песенку про кисоньку и забавный плюшевый медведь, разгуливающий на задних лапах. Пластмассовая рыбалка, кнопкоглазые смайлики и серьезный профессор, вещающий про глобал...
     А в итоге получается спектакль-калейдоскоп. Трогательный, то и дело вызывающий улыбку микс из множества самых разнообразных эпизодов при участии должно быть сотен тысяч лиц, которых играют молодые актеры - Дмитрий Шульга, Владимир Дербенцев, Руслан Вяткин, Анна Михайленко, Наталья Тищенко и Никита Сарычев. Узоры в калейдоскопе складываются молниеносно и ритмично, как регулярный рикошет маленького мячика, которым главный герой постоянно буравит стену (тоже своеобразная модель той самой вселенной, пожалуй). Реальность переплетается с фантазиями, одни кадры сменяются другими, наслаиваются, смешиваются и рассыпаются в финале множеством хлопушечных конфетти.
     Главное, глобусовский «Наивno. Sупер» не является строго фиксированной мозаикой. Это размышления на тему, в меру стройный и живой полилог, что всякий раз будет презентовать несколько иную историю, пусть с теми же персонажами и в тех же декорациях. По структуре и выразительным приемам этот спектакль близок к театру Евгения Гришковца. С нарочитой бесхитростностью, исповедальностью, если хотите, устойчивой антиизощренностью, вызывающей близость и сопереживание, когда ломается какой-то барьер и персонаж сливается со зрителем, точнее зрительским представлением о себе. По вкусу и наивно-детской фантазийности - к полунинской хрупкой иллюзорности. Есть и еще один немаловажный момент. Иногда очень сложно не перепутать юношескую энергию и азарт, на котором выезжают молодые актеры с чем-то большим, настоящим, не временным. В «Наивno.Sупер», кажется, имеет место второй вариант. Актеры и режиссер взялись за ту область, спекулировать на которой омерзительно. И если удастся сохранить и не замусолить - лучшего развития для «Наивno. Sупер» не придумаешь.
Юлия Щеткова
Новая Сибирь 11 мая 2007 г.

ГЛОБУС
НОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ
МОЛОДЁЖНЫЙ ТЕАТР