|
|
| |
|
|
| |
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
распечатать статью
Мертвая любовь
Стильная и холодная мелодрама с привкусом революции появилась I в репертуаре Новосибирского : молодежного театра «Глобус». Спектакль «Циники» по блистательному роману Анатолия Мариенгофа сотворил режиссер Алексей Песегов. На сегодняшний день, пожалуй, это самая содержательная премьера новосибирского театрального сезона. |
Полный текст:
«Циники» вбирают в себя атмосферу России 10-20-х годов прошлого века с ее неуклюжими революционными и постреволюционными лозунгами, которые то и дело буквально проносятся по сцене: «Вошь — враг революции», «Все на борьбу с голодом», «Даешь НЭП» и подобные. На фоне этой исторической обыденности и разворачивается главная история спектакля — история любви Владимира и Ольги - история, пожалуй, еще более неуклюжая, чем сама революция.
Формально спектакль — это картины памяти, выстреливающие в сознании уже немолодого Владимира (роль автора-рассказчика исполняет Евгений Калашник, погружая зрителей в забытые традиции театра художественного слова). Владимир и Ольга, воплощенные в талантливой игре Алексея Кучинского (безусловное актерское открытие) и Анны Михайлеико — это и есть циники. Собственно, революция 1917 года здесь не более чем «повод» — краска, которая обострила давние комплексы этих людей. Циники — люди, безусловно, неоднозначные, чем и притягательные для театрального мира. С одной стороны, это едкие скептики, с другой (исторически) — последователи философской школы, которые истинный смысл жизни видят исключительно в добродетели. При этом сами циники высокой духовностью не отличаются. Они безумно аморальны и обожают этим кичиться.
«А может ли так случиться, что в Москве нельзя будет достать французской краски для губ? Как же тогда жить?» Так в душе главной героини начинается истинная революция. «У меня запор. Скажите, Вы в меня влюблены? В таком случае, откройте шкаф и достаньте оттуда клизму». Так начинается мертвая любовь между Владимиром и Ольгой. «Они забавны только до 4-х месяцев, но, к сожалению, гадят». Это о невозможности иметь детей. «Ах да, чуть не позабыла Вам сказать: я сегодня Вам изменила. Что с Вами, Володя?» Так любовь заканчивается, не успев заняться. Но! «Не выбрасывать же любимую кофейную чашку, если из нее попил кто-то из гостей». Это уже логика Владимира, который продолжает делить жену с собственным братом.
Трагическая история достигает кульминации в сцене, когда Ольга, в присутствии мужа и любовника, соглашается отдаться богачу Докучаеву за $ 15000, а вырученные средства направить в фонд помощи голодающим. Трагическая история приводит к трагическому финалу. «Противно лежать с ненамазанными губами.» У меня, наверное, ужасная рожа». Это уже смерть.
Спектакль Алексея Песегова безмерно правильный и не предполагает сценических взрывов-неожиданностей. Хорошие актерские работы (к примеру, внезапно эксцентричная Тамара Кочержинская в роли Музы Поэта). Прочерченные мизансцены. Жесткая конструкция. Внятная знаковая структура. Незаурядное, но слегка навязчивое музыкальное оформление, подобранное самим режиссером: с теноровой арией Надира из оперы Жоржа Визе «Искатели жемчуга» все в порядке, а вот с дважды прозвучавшим «Романсом» Николая Носкова, обрамившим спектакль, и выходит эта самая «навязчивость», излишне подчеркнутая современность и в принципе эстетический диссонанс.
«Циники» катятся по своим красным! рельсам на черном фоне (основной визуальный образ Светланы Ломановой) ровно столько, сколько им нужно, — то есть более трех часов сценического времени. И никуда не спешат. Михайленко и Кучинский не столько проигрывают, сколько «пропевают» свои роли, используя богатый пластический арсенал. Оттого спектакль походит на красивый медленный танец начала века, вбирающий в себя все театральные и философские смыслы исторического времени: то повеет мейерхольдовским «Балаганчиком» (Владимир — Паяц, «истекающий клюквенным соком»), таировской «Саломеей» (косвенные переклички с образом Ольги),то киношными мотивами, то...
Песегов «никуда нe спешит» — и в лом его прелесть. В отличие от молодого клипового и часто бессодержательного сознания, которое недавно было представлено в «Победе» в рамках новосибирского фестиваля короткометражного кино «Киноварь», Песегов открыто демонстрирует свою; «скучность» и не собирается променивать смыслы на современный жизненный pитм. И в этом его достоинство как театрального художника: собака лает — караван идет.
«Ольга умерла в 8 часов. На земле как будто ничего не изменилось». Это уже финал.
"Известия", Степан Звездин
|
| |
|
|
|
|
|
ГЛОБУС
НОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ
МОЛОДЁЖНЫЙ ТЕАТР
|
|
