|
|
| |
|
|
| |
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
распечатать статью
Раз спектакль. Два спектакль
Где - то в Малороссии диву старые помещики Афанасий Иванович и Пульхерья Ивановна. Ссорятся и мирятся, ворчат и воркуют, спят и едят. Одним словом - любят друг друга. Весна, лето, осень, смерть... Пульхерья померла. Афанасий - за ней. Вот и вся нехитрая, но удивительно человечная история, воплощенная на сцене Новосибирского академического молодежного театра "Глобус". |
Полный текст:
Пьесу Николаи Коляды «Старосветская любовь», написанную но мотивам повести Гоголя, представил главный режиссер театра Алексей Крикливый. По всей видимости, ему мечталось сотворить па малой сцепе «Глобуса» не бытовую, но тонкую психологическую историю, историю, полную прикосновений и запахов, историю вкусную и сочную, «как жареная копченая колбаса» (любимая присказка Афанасия Ивановича). В этом мире бессонных ночей спорят о пользе кошки и переживают, что редиска пошла в стрелку, гадают на арбузе и перебирают лекарственные травки, поминутно «плямкотеют» и «кушинькают».
Собственно, старосветских «Любовей» получилось две, так как один и тот же спектакль играется разными составами исполнителей. Едино только художественное оформление.
На сцепе, скорее, квартира пожилых советских интеллигентов, нежели деревенская, хоть и помещичья, хата. Пианино, радиоприемник, швейная машинка, инвалидное кресло Афанасия Ивановича, множество ковриков, чеховских шкафов и комодов; на стеллажах сочинения Гоголя 1952 года издания... Сценография, словно «из подбора», не отличается стилистической гармонией. Из временной несогласованности возникают смысловые кляксы: странной звучит новость Афанасия Ивановича о готовящемся нападении Наполеона, странными кажутся звуки деревенского Двора... Но главная проблема сценического оформления— в переизбытке бутафорских предметов, которые явно мешают режиссеру рассказать подлинную живую историю.
Состав, в котором главные роли исполняют Евгений Важенин и Наталья Орлова, па сегодняшний день кажется менее сыгранным. Видно, как Важенин «тащит» в спектакль длинный шлейф старых ролей и штампов: здесь тебе и «фирменный» смех а-ля Папанов, и сталинская усмешка, и непрекращающиеся «кривляний» лица с наклеенными усами. Важенин, безусловно, создаст маску противного ворчливого старика и упивается собственной характерностью, больше работая па зрителя, нежели па партнера. Орлова держит рисунок более удачно, хотя тоже существует в зоне внешней характерности: пет-пет и начнет играть сваху из гоголевской «Женитьбы» (спектакль идет в «Глобусе» в постановке Нины Чусовой). Паре Важенин - Орлова заметно не хватает искренности, нежности, топкости взглядов. Начинаешь верить, что Афанасий Иванович и вправду любит жареную копченую колбасу, о которой постоянно говорит, больше, чем Пульхерью Иванову. Режиссерский рисунок Крикливого от столь постных отношений «трещит но швам», безоговорочно срабатывая лишь в первой и последней сцепе: Важенин великолепно играет финал момент трагического безумия и приближающейся смерти.
Спектакль с Ириной Нахаевой и Вячеславом Кимаевым получился более убедительным. Многие вопросы, возникшие к постановочной группе, были сняты: здесь и четкость мизансцен, и гармоничное музыкальное решение, и интересные этюдные находки молодых артистов Екатерины Аникиной и Никиты Сарычева в ролях Явдохи и Гостя (то ли жениха, то ли родственника, то ли - Человека от Театра. А главное здесь есть сыгранный актерский дуэт, преодолевающий даже существенный возрастной барьер между исполнителями: Нахаева значительно старше Кимаева, при этом оба «не тянут» па старых помещиков, но за счет внешней фактурности главного героя и «увесистого» голоса противоречия удается сгладить. Здесь целая вязь личных отношений, интересных подробностей, найденных па репетициях. Кажется, что Кимаев и Нахаева делают максимум, что возможно в режиссерском рисунке Крикливого. Далее мешают искусственные фрукты и картонные пирожки, попавшие сюда из детских сказок.
В «Старосветской любви» травы, к которым так трепетно относится Пульхерья Ивановна, не пахнут, а арбуз не трещит от, спелости. Копченая колбаса не источает; аромат, а пластмассовые яблоки, рассыпаясь, стучат и подпрыгивают по полу. Перед актерами стоит сложно выполнимая задача выстроить искренние отношения в бутафорском мире. Одни пытаются; преодолеть сопротивление пространства внутренним теплом, затрачивая на это невероятные усилия, другие - ловко закрывают на это глаза, упиваясь собственной игрой...
В целом же Алексей Крикливый вышел из воды сухим создал «культурный спектакль для культурных зрителей», не ударился в сценические «сопли-вопли», не превратил трогательную историю в мелодраму, хоть очевидно и приберег творческую фантазию для будущих постановок.
Степан Звездин,
Известия
|
| |
|
|
|
|
|
ГЛОБУС
НОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ
МОЛОДЁЖНЫЙ ТЕАТР
|
|
