|
|
| |
|
|
| |
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
распечатать статью
 ИГРОКИ
Завтра в театре "Глобус" состоится премьера спектакля "Игроки" по одноименной одноактной комедии Гоголя. Это вторая (и первая в статусе главного режиссера) режиссерская работа на новосибирской сцене Александра Галибина. О чем, собственно, спектакль? Почему в сознании режиссера драматургия Гоголя соединилась с ритмами джаза? Зачем для работы над спектаклем приглашен консультант по иллюзионным эффектам? И вообще во "всамделишный" ли "штосс" играют актеры на сцене? Обо всем этом мы попросили рассказать Александра Галибина накануне премьеры. |
Полный текст:
ИГРОКИ
Завтра в театре "Глобус" состоится премьера спектакля "Игроки" по одноименной одноактной комедии Гоголя. Это вторая (и первая в статусе главного режиссера) режиссерская работа на новосибирской сцене Александра Галибина. О чем, собственно, спектакль? Почему в сознании режиссера драматургия Гоголя соединилась с ритмами джаза? Зачем для работы над спектаклем приглашен консультант по иллюзионным эффектам? И вообще во "всамделишный" ли "штосс" играют актеры на сцене? Обо всем этом мы попросили рассказать Александра Галибина накануне премьеры.
- В спектакле есть несколько линий, которые связаны как с внешней средой, так и с тем, что Гоголь хотел через это проявить, - говорит режиссер. - Внешний мир - это все то, что касается понятия "игра" - заиграться, выиграть, проиграть, азарт, плутовство, шулерство и прочее. Все это есть у нас в словаре, в программке к спектаклю, и все это является для меня лишь внешней оболочкой, за которой, собственно, и происходит весь театр.
В самой пьесе Гоголя, по мнению режиссера, заложена театральная ситуация.
- Банда, которая обманывает Ихарева, не сговорена на этот обман. Обман происходит импровизационно, оговорены только определенные узлы этого обмана, а далее начинается импровизация, текст рождается прямо на площадке...
Собственно, это и есть модель рождения спектакля, где (извините за аналогию) за "несговоренную банду" идут актеры, а за "определяющего узлы обмана" - режиссер.
- Это очень замечательная пьеса для актеров-мужчин, - продолжает Галибин, - позволяющая проявиться актеру в полную мощь.
Женских ролей в спектакле только одна - это персонифицированная колода крапленых карт, обольстительная Аделаида Ивановна. С Аделаиды Ивановны в спектакле и начинается фантасмагория, "чертовщина", без которой театр Гоголя для Галибина не представим.
Линию Аделаиды Ивановны, в пьесе обозначенную лишь пунктиром, он решил провести четкой линией и сделать определяющей:
- Колода карт - это женщина. А женщина это все, "cherchea la femme" - как говорят французы. Удачи, авантюры, победы, поражения - все это женщина. Аделаида Ивановна проводит Ихарева через весь спектакль и в результате оставляет ни с чем. Женщина может и опустить мужчину, и поднять до небывалых высот.
Не обойдется в спектакле и без чертей - слуг несравненной Аделаиды Ивановны, которых сыграют студенты театрального училища. Театр теней призван воплотить на сцене двойной мир Гоголя, где запросто уживаются, пересекаются и взаимодействуют, мир реальный и ирреальный.
- Это очень коварная пьеса, она грозит режиссеру и актеру уйти в обыкновенную бытовую ситуацию...
Уходить в "обыкновенную бытовую ситуацию" Галибин не намерен. Напротив, мир Гоголя, как и мир Гофмана, видится ему "тайной, манящей заглянуть за предел, за черту".
За эту черту он уже пытался заглядывать, и не раз, когда, например, ставил "Женитьбу" Гоголя в Александринском театре, "Пиковую даму" Чайковского в Мариинке или булгаковский "Бег" в театре на Литейном.
Музыка к спектаклю написана Романом Столяром (заведующий музыкальной частью "Глобуса"), музыкантом, весьма известным в городе, особенно в музыкальных джазовых кругах:
- Идея джазовой структуры пьесы родилась сразу, - говорит Галибин. - Сама пьеса, собственно, и представляет из себя джазовую композицию. Ведь, что в ней происходит: задается тема - тема карточной игры, тема импровизационно развивается и затем вновь возвращается в свою же тему... Чисто композиционно это идеально ложится на пьесу. Актеры работают в джазовой структуре - каждый ведет свою тему и одновременно импровизацию, затем все снова возвращается к основной теме.
Джаз гоголевской атмосферы, утверждает режиссер, нисколько не нарушает, напротив, весьма гармонично вписывается "в ту тайну, в ту чертовщину, в ту инфернальность", которая есть в пьесе.
- Мне хотелось, чтобы на сцене был мир Гоголя, но переданный современным языком.
А актеры (и режиссер это гарантирует) играют на сцене в самый настоящий "штосс", и для спектакля они специально осваивали все премудрости этой игры. Никакой имитации. Для постановки карточных трюков приглашен известный создатель иллюзионных эффектов, говорят, работавший с самим Копперфилдом, Роман Цителашвили.
- Надеюсь, ловкость рук наших актеров зритель оценит по достоинству, - смеётся режиссер...
Т. Коньякова
"Вечерний Новосибирск" 26.01.2001
|
| |
|
|
|
|
|
ГЛОБУС
НОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ
МОЛОДЁЖНЫЙ ТЕАТР
|
|
