Путем взаимной переписки
28
февраля среда
18:30
9
марта суббота
18:00
Отель двух миров
29
февраля четверг
18:30
10
марта воскресенье
18:00
Кот в сапогах
1
марта пятница
18:30
1 марта 18:30 · пятница
Кот в сапогах
6+
Малая сцена Генрих Сапгир, Софья Прокофьева
6+
Ревизор
2
марта суббота
18:00
2 марта 18:00 · суббота
Ревизор
12+
Большая сцена Николай Гоголь
12+
Доклад о медузах
2
марта суббота
18:00
2 марта 18:00 · суббота
Доклад о медузах
12+
Малая сцена Али Бенджамин
12+
Звездный час по местному времени
3
марта воскресенье
18:00
Вишневые мартинсы
6
марта среда
18:30
Мальчики
7
марта четверг
14:00, 18:30
7 марта 14:00, 18:30 · четверг
Мальчики
12+
Малая сцена Владислав Крапивин
12+
Куба
10
марта воскресенье
20:00
10 марта 20:00 · воскресенье
Куба
16+
Спецпомещение комедийный блокбастер Александр Липовской
16+
Собаки
13
марта среда
18:30
14
марта четверг
18:30
Премьера
Премьера
13 марта 18:30 · среда
14 марта 18:30 · четверг
Собаки
12+
Большая сцена Константин Сергиенко
12+
Всем добрый вечер
18
марта понедельник
19:00
18 марта 19:00 · понедельник
Всем добрый вечер
12+
Большая сцена комедия положений по пьесе Марка Камолетти
12+
Горе от ума
21
апреля воскресенье
17:00
Премьера
Премьера
21 апреля 17:00 · воскресенье
Горе от ума
16+
Малая сцена Александр Грибоедов
16+
Почти по Гоголю
Почти по Гоголю
18+
27 марта 2024 года
18+
Пульс Ленинграда
Пульс Ленинграда
12+
27 января - 27 февраля 2024 года
12+

Дачная местность

16 Февраля 2007
Сергей Самойленко, «Континент Сибирь»

Театр «Глобус» показал пре­мьеру спектакля «Месяца в деревне». Режиссер из Яро­славля Александр Кузин тур­геневскую пьесу поставил на малой сцене театра с ощути­мым чеховским «привку­сом» — начиная со слегка анахроничных костюмов в стиле «модерн» и заканчивая атмосферой спектакля, в ко­торой растворено «семь пу­дов любви».

Историю про то, как молодая помещица Наталья Петровна влюбилась в студента Алексея Николаевича, приглашенного в учителя ее сыну Коле, и как из этого ничего не вышло, дав­но уже ставят в «чеховском» ключе. Благо пьеса Тургенева дает для этого все основания: все друг друга любят — и все не сказать, чтобы взаимно. Взгляд на Тургенева-драматур­га как на предтечу Чехова тем более обоснованный, что в свое время роль Натальи Пет­ровны играла Ольга Книппер-Чехова. Остальным, что назы­вается, сам бог велел.

В этом смысле в спектакле принципиально новых подхо­дов нет. Если не считать новиз­ной ту убедительность и под­робность игры, которую демон­стрируют занятые в спектакле артисты: Юлия Зыбцева в роли Натальи Петровны, Юрий Бус­лаев в роли ее мужа Аркадия Ислаева, Александр Варавин в роли доктора Шпигельского, Людмила Трошина в роли мате­ри Аркадия и особенно Денис Малютин в роли друга семьи Ракитина. Про остальных ис­полнителей, в том числе и про совсем юных Анну Михайленко (Верочка) и студента театраль­ного института Виталия Гудкова (учитель Алексей Николаевич), тоже слова худого сказать не­возможно — они вписываются в ансамбль. Редко бывает так, что в спектакле нет слабых ро­лей, но с «Месяцем в деревне» как раз такой случай.

Все происходит почти на пус­той сцене, засыпанной мел­ким щебнем. Несколько плете­ных стульев, гамак, дверь в дом, где играют в преферанс. По диагонали задернута полу­прозрачная занавеска, кото­рую то отдергивают, то задер­гивают герои — некий, если вспомнить Тютчева, покров, накинутый над бездной. Но до поры до времени о безднах и не подозреваешь. Расслаб­ленная летняя атмосфера. Светлые костюмы героев — в таких в России ходят и по сей день. Разве что платье Ната­льи Петровны чуть-чуть в сти­листике модерна — как раз та­кое, должно быть, чеховские героини и носили. Все осталь­ное совершенно традиционно и просто — ничего оригиналь­ного режиссер изобретать не стал. И правильно сделал, по­скольку достоинство спектак­ля совсем в другом — не в трюках, придумках и поражаю­щих впечатление новациях, а в точности, естественности, подробности актерской игры, в способности создать на сцене тончайшую атмосферу любов­ного томления, внезапно раз­ражающуюся грозой.

На сцене почти ничего не происходит — так, одни раз­говоры. Наталья Петровна покалывает друга семьи Ра­китина, безответно и смирно в нее влюбленного. Юный учитель запускает с мальчи­ком воздушного змея, приде­лывает к нему разноцветный хвост. Все совершенно обык­новенно и лишено какой-ли­бо интриги и напряжения, но во всем такая сила нереали­зованной страсти, что делает­ся страшновато.

Спектакль сделан без внеш­них эффектов, даже голос ни­кто не повышает. Разве что Ве­рочка, мгновенно повзрослев от взрослого предательства, отчаянно кричит Наталье Пет­ровне все, что она про нее ду­мает. А потом почти все разъ­езжаются. Или выходят замуж за нелюбимых мужчин.

Спектакль, в сущности, о том, как внезапно вспыхнув­шее чувство способно почти до основания разрушить семью, дружбу, домашний уют. На «Чайку» похоже — с той разни­цей, что трагедии на сцене не происходит. Потом, за рамками спектакля, героев ожидает долгая несчастливая жизнь, но это будет потом.

«Месяц в деревне» — пример спектакля, где режиссер, не пользуясь никакими внешними эффектами, создает на сцене завораживающую драму чело­веческих чувств. Мельчайшие изменения в жестах и мимике Юлии Зыбцевой и Дениса Ма­лютина—аттракцион куда бо­лее увлекательный, чем многие напичканные трюками поста­новки. От того, как герой Юрия Буслаева пьет водку, закусывая огурцами, которые он достает прямо из банки, захватывает дух. То же самое можно сказать практически о каждом. Честное слово, такой свободы и легко­сти от всех этих актеров — без­условно, очень талантливых — я ожидать не мог. Казалось, что подобный способ существова­ния на сцене не слишком вос­требован в «Глобусе». Однако при хорошей режиссуре воз­можно невозможное. Выясни­лось, что для того чтобы сделать по-настоящему современный спектакль, не требуется пере­одевать героев в современные костюмы, не нужно перелицо­вывать текст. Если, конечно, не считать перенесение действия пьесы из середины XIX века в начало ХХ-го. Но, думаю, для со­временного зрителя столь ма­лые временные сдвиги не принципиальны.

Решаем вместе
Сложности с получением «Пушкинской карты» или приобретением билетов? Знаете, как улучшить работу учреждений культуры? Напишите — решим!